Le sonore comme opérateur d’écriture – genèse de la phrase proustienne dans les cahiers de la Recherche. Étude génétique et comparée des langages musicaux et littéraires à partir des cahiers préparatoires de
À la recherche du temps perdu. Thèse en cotutelle, sous la direction de Marie-Cécile Leblanc (CRP19) et Giordano Ferrari (Université Paris VIII).
Ce travail se propose de réexaminer le rapport entre musique et littérature dans l'œuvre de Proust à travers le concept de phrase — en l'abordant sous un angle inexploré : celui de la genèse. Si la phrase proustienne a déjà fait l'objet d'analyses stylistiques importantes, et si le rôle de la musique dans la Recherche a été largement étudié, le lien entre musique et phrase n'a jamais été interrogé au niveau des avant-textes. La phrase proustienne est en effet un objet multiple et varié, ce travail propose d'en étudier une dimension précise : celle que les références musicales ouvrent et construisent dans la genèse.
L'observation des cahiers révèle un phénomène asymétrique qui mérite d’être étudié : les références musicales présentes dans les avant-textes ne se retrouvent pas systématiquement dans le texte définitif. La question de recherche est donc la suivante : si la phrase proustienne se donne à lire dans le texte définitif comme un objet stylistiquement reconnaissable et poétiquement réfléchi, que révèle la transformation et la disparition des références musicales entre avant-textes et texte définitif de la Recherche sur la dynamique de construction de la phrase ?
L'hypothèse est que certaines références fonctionnent comme des opérateurs d'écriture — elles informent la phrase, lui donnent une forme, une direction syntaxique ou esthétique — plutôt que comme de simples mentions thématiques. C'est ce phénomène, observable dans les manuscrits que ce travail se propose d'analyser, pour mettre en lumière une des lois de la création phrastique proustienne.
