Angélique Sartre
Doctorat sous la direction d'Éléonore Reverzy
Au cours du XIXe siècle, l’artiste devient un personnage de fiction récurrent qui donne naissance à un nouveau sous-genre romanesque : le roman de l’artiste (Künstlerroman). L’histoire littéraire a largement retenu et étudié ces récits de l’artiste sans interroger cette double évidence : l’artiste est un homme, etles personnages féminins sont les muses et modèles de cet artiste génial.
Cette thèse propose de questionner cet impensé en étudiant les représentations des artistes femmes plasticiennes dans la fiction française de 1870 à 1914.Les personnages d’artistes femmes peintres et sculptrices, peu fréquents (mais pas inexistants) dans la première partie du siècle, se multiplient à partir des années 1870. Comment comprendre l’émergence de ce nouveau personnage ? Que signifie, pour un auteur et pour une autrice, la représentation d’une artiste femme ?L’introduction d’une figured’artiste femmedans un récit déjoue plusieurs représentations fondatrices du roman de l’artiste masculin : quedevient, par exemple, le mythe de Pygmalion lorsque la femme n’est plus l’objet façonné par l’artiste, mais le sujet même de la création ? Quel rapport à un monde idéal cette artiste peut-elle établir ? Quels sont les objets de représentation privilégiés par les artistes femmes ?
Afin d'analyser les modalités de la représentation de l’artiste femme à l’œuvre, seront lus les romans et nouvelles d’autrices et d’auteurs variés comme Daniel Lesueur, Hector Malot, Marie-Anne de Bovet ou encore Camille Pert.L’analyse des œuvres de fiction s’enrichira des correspondances, journaux et mémoires de plasticiennes réelles, qui sontdes sources précieuses pouréclairer en contrepoint la construction d'une identité de créatrice.Cette recherche s’inscrit dans le champ d’une histoire littéraire qui inclut les productions d’autrices et d’auteurs minorés et s’enrichit de l’apport théorique et historique d’autres disciplines (histoire, sociologie, philosophie). Elle montrera commentle personnage de la créatrice reconfigure le récit et le modèle de l’artiste romantique jusqu’à, peut-être, faire émerger un sous-genre romanesque propre.
